每个人都有这样的经验吧，半夜刚被打了闷棍似地准备睡去，忽然耳边从远至近犹如轰炸机一样的声音，像一瓢冷水浇醒你成团的睡意，你挥手、挠耳、拂袖甚至抽自己耳光，都无法赶走这讨厌的生物，于是好梦被惊，一夜无眠！

 

我也痛恨这自然界最可恶的生物之一——蚊子。但我更从心底里有点喜欢这种半夜捕蚊的乐趣。呵呵，这应算是我不多的BT爱好之一！

 

喜欢打蚊子的关键是方法，只要掌握了窍门，抓蚊子其实很有趣味。经过数次征战，在屡败屡战，屡战屡败之后，终于发现了半夜蚊子的命门——怕光！发现这点实在是让我高兴极了，不管这蚊子飞的多兴奋，多给劲儿，一旦灯光大亮，它一定刹那间找个最近的地方趴着不动，自以为学了隐身术，其实必然停在人类触手可及之处。你再也不必费心费力地满世界找它，只需在方圆一两米的氛围内巡视，必然能看到这个呆若木鸡的蚊子。

 

而且它选择的停息之地也不外乎几个。1、墙壁上、2、橱柜上、3、床头柜上。为什么说令人开心呢，因为这几个地方实在是很方便可以致它于死地，如果它喜欢停在台灯上或香水瓶上，恐怕打起来就难了很多。

 

一般来说我的流程是这样：听到蚊子的轰炸机声音后，和普通人一样气得脑壳发闷，清醒一点后，心里开始窃喜，挥手一两次，确认蚊子在自己周围，然后伸手向开关，“啪”！屋子大放光明！

 

接下来就乐喽……你就找吧，不出一分钟你就能看到这傻乎乎的家伙。你不妨欣赏它几秒钟，顺便确认一下自己的姿势，以便一举将它拿下，当然，如果身边有电蚊拍，就更有百发百中的把握！

 

各位看客，你们可有更精彩的捕蚊大法？大家交流一下哈！

2007年5月29日，是一个我无法回避的日子，这一天，我整30了！

 

按照上海人的习惯，去年我就30了，可是我不同意，不愿意，不乐意，于是拖到了今年，再也找不到理由拒绝3字开头。看到<friends>里6个人过30大寿时的癫狂样子，我心有戚戚焉。

 

人真是很奇怪的动物，到了什么年龄，心理和生理就会进入什么反应。其实，不管我愿意不愿意承认，从2007年1月1日起，我醒来照镜子就发现自己真的有点不一样了。真的，别说我迷信，别说我是心理作用，真的很奇怪，就在那天醒来时，我从镜子里看自己的眼睛，发现那赖以装嫩的天真眼神不见了，取而代之的是一副若有所思的表情，眼睛里似乎挥散不去一丝哀愁~~难道这就是所谓生活的摧残？

 

我呸呸呸~~~~30岁了怎么样，我就不信这个邪！

 

虽然我已经到了不涂点粉底就憔悴的阶段，但起码涂了点粉底，力马看起来活泼青春。虽然我的眼下已经出现了第二根细纹，但我相信只要开怀大笑，别人会注意我的快乐多过我的眼部问题。虽然我减弱了年轻时的冲劲，但更清楚什么适合自己，从而可以少走弯路。这些，不都很好？

 

曾经有一次MSN的名字叫：抓住青春的尾巴，手在打滑！没错，因为确实到了滑溜的时候了，又何必死抓着不放，顺势看看会滑到哪里去也不错。青春好啊，真是好啊，谁都想让它多留一会儿，但是新的生活是不是也有乐趣呢？我开始期待着自己的变化。

《暗恋桃花源》谢幕的时候，掌声不小，但没有返场。一次性鼓掌后大幕拉上，人群便散去。

 

这就是上海。看话剧就是看戏，休闲娱乐的方式之一。

 

我想，要是放在北京，这出戏起码可以返场三次，暂且不管演员是不是表演得到位，起码冲这明星阵容的卖力劲儿，再加上赖声川的戏剧架构，都足以让掌声一次又一次响起。

 

散场时我随人群往出口移动，寸步之间抬头看到了袁鸿。

 

当年和袁鸿很熟识的时候，我也没搞清楚他到底算是什么人。不是说人品，而是说我们既有的、对人的封号。比如一个商人、一个卖艺的或者一个愤青。袁鸿应该是“以上答案皆可”，于是就完全不知道该怎么称呼他。这个身世神秘、行为异于常人的人，第一次出现在我面前，就是和赖声川的名字挂在一起。

 

那时正准备上演表演工作坊的《千禧夜，我们说相声》，袁鸿是这部戏的牵线人，很积极卖力地四处吆喝和张罗。别看他平时话不多，对人也没什么表情，但凭着坚定的意志力和行动力，总能让事情往前发展，哪怕是缓慢的。当然，之所以缓慢，往往是因为他老做些艰难的事。那时候，推赖声川的戏，本身就不容易。

 

那次还见到了几个主要演员，都挺能说的。印象最深刻的就是倪敏然，前些年，他离奇地自杀了，更让我觉得他的“贝勒爷”无人匹及。

和袁鸿的接触从那时开始，算是比较谈的来，因他的关系，也算和赖声川及夫人丁乃竹有点头之交。有一阵还很以为自己也算是半个话剧圈内人，不过现在想想，那时只要是和他一样有话剧理想的人，他都会很乐意说说话。

 

之后听说这位著名愤青拉了赖声川先生一起，在北兵马司胡同里的改造了一所北剧场。有个下雪的冬天，我和王唯怡（现名王唯懿）还有北京的好友永焕一起去北京找他，并参观了他的北兵马司剧场，不大的舞台和观众席承载着他最大的梦想。我记得走到传达室位置，袁鸿指着对面的墙告诉我们，他弄到一个很有趣的时钟，散场时就把时间打在墙上，可以打出很大的数字。现在这种钟是不稀奇了，但当时他的口气是非常得意的，他这个人，就是喜欢在很多细节上做得跟别人不一样。

 

后来还有一次我又去北京，袁鸿请我吃贵州菜，人家都吃菜前磕瓜子，我们两个百无禁忌的人就边吃菜边嗑，同时畅谈他和他的戏剧生涯。我以前只知道他喜欢戏剧，组建了北剧场，生活非常清贫，时不时喜欢客串个把角色过瘾……但我从来不知道这个人这么妖的。他那次跟我讲了他在蒙古替叔叔出头对付恶势力的故事，完全把我听傻了。里面的情节绝对比小说里的还精彩，农村、黑帮、生命危险、英雄主义……除了女色，都占齐了！

 

那是多少年前的事，我也记不清了，你们都了解我的，我是最没记性的。

 

总之很多年没再见到这个人，我也早就离开了话剧和文艺这个圈，投了时尚门下。

 

这次看到袁鸿很意外，但想想也很理所当然，表演工作坊的戏，他总是脱不开干系的。于是我招呼说袁鸿你好啊，他说：“你好！”，然后紧张地向我身后望，我说我是荣儿，他说：“我知道，我记得的。”然后紧张地向我身后望，我说赖声川先生的戏果然有你在啊，他说“是啊是啊！”然后紧张地向我身后望。我又搭讪说以后再到北京找他，他说：“我手机没变！”，然后又紧张地向我身后望。我没话说了，往后看了一下，原来有一组VIP似的人物过来，袁鸿小心地张开手臂，将他们护送往贵宾室。

 

我想，对于他这样一个注重话剧，献身话剧又不得不生存于话剧的人来说，《暗恋桃花源》应该是很重要的一部。而对与我，则已经纯粹是个看戏的人，看着袁泓和他的VIP们离开的时候，我就知道是这样了。